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主題:詩歌論文寫作 時間:2019-10-14

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三個A:寫作觀念的更新,不是指你要改變自己的風格去迎合別人,而是在你的寫作風格上,不斷注入新的知識和信息,用更先進的現代手法表達你的思想和感情.做A榜兩年來,我最深的感觸是,想要成為優秀的寫作者必须要有開放的心態,不斷更新自己的知識庫.我沒見過誰能靠小圈子的互相吹捧和利益交換成為真正的大師.時間是最好的審判者.

拓夫:要寫好一首詩,我以為,必须要具備這幾個“度”———一是深度.挖掘的深度,思想的深度.二是力度.既不能溫吞水,又不能用力過猛,所謂過猶不及.三是硬度.質地,如玉石,有足夠硬度.四是銳度.不痛不癢,不如不寫.要讓人讀出痛感.筷子扎肉,和針扎是不一樣的.五是溫度.詩歌是情感的藝術.但情感又是最奢侈的東西,它不能像偽劣仿品,滿大街都是.猛火炒肉,慢火燉湯.有巖漿噴發,也有靜水深流.六是辨識度.個性,藝術最需要個性.相反,有人寫了幾十年,你把他名字隱去,剩下的文字就面目模糊了.

大朵:有評論家說廣西詩歌比較樸實、純凈,其實是說我們的詩歌寫作還比較傳統.這和地域沒有太大關系,而是與詩壇求變的不很強烈有關.劉頻曾經給我們忠告:詩歌寫作要與時俱進,要不斷地突破自己,必须“把自己打碎”.盤妙彬告誡我們詩歌要寫出自己獨特的東西,不要寫“大路貨”.他們的詩歌非常獨特,識別度高,值得我們學習.我過去沉溺于傳統的那種美,后來被先鋒詩歌貼近時代和現實的姿態所瓦解.我也開始嘗試種種以前沒有用過的“先鋒寫法”.變是創新,變是突破口,也是我創作不竭的內生動力!

李大嘴:也許我們不能以低劣的抒情詩來定位抒情詩的寫法,反过来也不能用口水詩來定位口語詩.一個用鍬,一個用鏟子.我愿意這樣看待它們,如果把它們比作武功,口語詩更注重內功,詩在言外.而抒情詩更注重外功,詩在言內.有人說,抒情詩是傳統的寫作手法,口語詩是現代的寫作手法.我完全不同意.其實《詩經》《唐詩三百首》絕大多數的作品都是口語詩的寫作方式,少部分屬于抒情詩的寫作方式.

抒情詩的寫作,在我看來,難度更大,一不小心,可能滑入語言的泥潭;而口語詩,同樣有口水化的危險.支撐它們的,是更深的情感與內涵以及天才的表現力.

申海光:如果先把自己局限在某個方框里,或者某個方向上,那么他的創造性先天就萎靡了.就像把個紅薯種在瓶子里,它就只能長成瓶子的樣子.那還要菜地干什么?世界還有什么意義?其實,詩歌在一定的標準之下,殊途同歸.用鋤頭翻地,還是用鏟子翻地,有什么錯對之分呢?如何放下利益,兼容并包,是我們作为一個俗世詩人所要处理的現實問題.

周統寬:在一個開放性的世界里,我們更應該開放心胸,接納更多對我們有益的東西.我所說的先鋒,它不停留在技術層面,它是思想層面上的東西.就好像現在,智能手機已相當普及的今天,你生產出來的BB機再好,也沒有人買你的賬了.

黃仁錫:詩的确跟有形有樣的東西無異,看得見,摸得著,簡單至極.簡單的詩,首先它的內容真.其次,它的語言也真.為什么有的人說的话是詩,有的人說的话還是話,用詩人彭先春的话來說:這區別是智慧.人生有限,我不可能再像年輕人那樣任意揮霍時間了,所以我想,能夠簡單的事決不復雜著做,能夠簡單表述的话決不復雜著說.讀簡單的好詩,是我的最愛.寫簡單的好詩,是我一生的追求.

蔣彩云:寫詩不是我生活的全部,但也讓我的生活變得更加有趣.我希望能成為一個有趣的詩人.每個人都喜歡被肯定,我希望能得到更多中肯的建議,哪怕是很嚴厲的批評.当然,我希望可以給年輕人更多一些空間,少一些吹捧、打壓,多一些包容.我不能代替90后說些什么,我只是明白自己現在還年輕,以后的路很長.

剛子:口語詩的發祥地西安及伊沙所倡導的詩歌方向,我沒有資格說三道四,這些自有后世評說,正如我們現在去看白居易的“鄙俚”.同樣,徐志摩、聞一多、臧克家、田間、艾青、席慕容、余光中、舒婷、北島、顧城、海子、汪國真、余秀華等,他們既有的詩風和歷史,無法繞開、抹去.“他大舅、他二舅,都是他舅;高桌子、低板凳,都是木頭.”不論你用什么形式風格,關鍵是“質”永遠都不會改變.

小石子:詩與時代的步伐、民生、背景、世俗等息息相關.從2015至2017,我參加兩屆“廣西AAA排行榜”活動,受益匪淺.一是讓我在“傳統詩歌”與“現代詩歌”碰撞的火花中看到時代的強音,二是,“陳舊詩觀”與“創新詩意”的沖突中看到詩歌發展的新臺階.時代在日新月異地變化,詩歌也應當不斷地創出新意.

阿廣:我不太喜歡把傳統的詩歌和口語詩看成兩個完全對立的事物.語言的發展有自己的規律,詩歌的發展也有自己的規律,這些規律是由一個社會的整體發展狀況決定的,不是憑哪一個人憑空創造的.

洪小薇:一直以來,我活在封閉的生活圈子里.此次有幸參加金城詩會,我將改變思想和詩風,寫一些順應潮流的作品.都說詩歌是喜新厭舊的藝術.詩歌就是一段深刻的有想象力創造力的话的分行,從角度,用語,意象上創新才能吸引讀者.

甘谷列:AAA 詩歌排行榜在一定程度上推動了廣西詩歌的發展.詩歌有很多種寫法,有很多種風格,三個A推崇的這一種口語詩(或者口語短詩)的寫法(也是國內詩歌中的一種風行的詩潮),要求要有爆發力,要有張力,要有出彩之處,要有出人意料的亮點,要有言外之意,或者突然抖出一個包袱,讓你感覺意外而又自然,也是詩歌藝術中的一種很好的表達方式.不管什么樣的寫法、風格,重要的是把詩寫好,寫好才是最重要的.

責任編輯侯建軍

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